篇一：唐代卷草纹在高级时装设计中的应用思考
传统卷草纹的在现代设计中源及应用起的传统卷草纹的起源及在现代设计中的应用
作者：张晓凤
来源：《牡丹》2019年第06期
作为中国传统装饰纹样之一，卷草纹代表了传统的、感性的审美理念，人们在原始彩陶饰物上就已经能发现它的一些基本结构，在商周的青铜器和陶器上已经能看到呈不规则S形的初期卷草纹，它采用二方连续的手法在一条连绵不断的“S”形波浪线上，填充一种或多种花卉、枝叶元素，进而形成一个图案纹样，因图案骨架组成波曲状的花草纹样，故名曰“卷草纹”。
有说法认为，它由早期的植物纹样演变而来；也有说法称，卷草纹由卷云纹演变而来；还有一种说法认为，它是从国外传入中国的外来纹样。这里主要阐述卷草纹在构成形式上的发展历程，一是莲花纹和忍冬纹等植物纹样演变的卷草纹；二是传统的云藻纹演变的卷草纹。无论是何种纹样演变而来，人们都可以发现卷草纹与某些早期的植物纹样有一些联系。
卷草纹最初以写实风格的植物纹样为主，大多参考当地的特有植物，具有独特的地域性。在之后的发展中，它不再仅仅局限于自然界的植物造型，而是将各种不同的植物花果进行组合，卷草种类逐渐变得丰富多样，造型也由写实风格转向抽象、平面风格，在不断的发展中形成了以金银花为原型的忍冬纹。
“唐卷草”是众所周知的纹样，它遗传了忍冬纹的某些特征，整体风格却与之相反，变得刚劲有力。由于人们更偏爱于牡丹与莲花，忍冬的形象逐渐消散，而多采用牡丹和莲花形象中的某些元素。卷草纹在现代设计中不断被模仿、演变、发展和创新，对中国的装饰纹样产生了重大的影响，日本、欧美等国家的装饰艺术也深受影响，例如，现今流行的欧式壁纸、地毯等就是抽取卷草纹的形态重复组合而成。
在现代设计中，卷草纹在运用时更多的是被高度地抽象提取，提炼成简约的涡形线条，有时运用在室内装饰中又被夸张为张扬洒脱的圆弧造型，有时又追寻复古风的气息，提取单个纹样加以绚丽的色彩运用在现代服饰和箱包上，卷草纹正在以千姿百态的形式出现，在日常所见的商业插画、平面设计、潮流服饰、环境艺术、包装设计等领域，人们都能看到它的身影。
一、卷草纹的构成技巧
卷草纹通过动静对比表现出的节奏感是由“S”形波状曲线为主径的动态线塑造的，“S”形动态曲线是由一个横置的“S”形为基本单元，将其首尾相连重复组合而成，根据装饰纹样的需要适当地做二方连续或四方连续，从而达到蜿蜒延伸的动态变化，体现出强烈的节奏感。同时，还有一根“C”形曲线来辅助它，相对于主茎而言，这是一条静态线，与主茎相连的植物枝叶以正反“C”形的形式组合，加强“S”形曲线的节奏感。
轴对称和中心对称的结合而形成的韵律感。卷草纹是由不对称的、连续的构成方式组合而成，无论是简单的卷草纹的还是繁杂的卷草紋，都是由主茎“S”形波状曲线和“C”形曲线构成的单元形的重复组合而成，但是就单元形独立分析而言，可以发现它既有中心对称又有轴对称，两种对称形式巧妙融合，别具韵味感。
卷草纹对图案的比例划分与太极图的比例划分相同，作为主茎的“S”形波状曲线将卷草纹的空间结构分成了两个面积相等的部分，无论在这两个部分中填充任何图案，它的大体形态都收集于网络，如有侵权请联系管理员删除
是椭圆形或者圆形，都能和波状曲线的波谷和波峰相迎合。同时，辅助的“C”形曲线刚好连接了主茎，将椭圆形或者圆形的填充图案和波状曲线连接到一起，既加强了卷草纹构成形式上的整体性，又赋予其更强烈的动态感。
二、卷草纹在现代设计中的运用
将中国传统纹样与现代设计相结合，使之趋于于简单化、自然化，同时又不缺乏时尚感和潮流感。卷草纹在现代建筑装饰设计中的运用，在不断强化和革新，人们对卷草纹的发掘上升到了一个新的阶段，不再是简单的复制模仿，更多的是结合产品本身特征来设计，表明了人们对传统既尊重又推陈出新。例如，运用广泛的水泥砖雕装饰景观，用作扶手和护栏的装饰设计，利用不同的材料与工艺实现不同场景装饰和实用的效果。
卷草纹在现代家居装饰与设计中的运用也屡见不鲜，一系列以卷草纹为主的家居设计也不断地发展和壮大。在现代家居装饰上，主要采用卷草纹样的纹样寓意和内涵，在构成上脱离和超越传统元素固有的构成方式，设计师结合自身的创新思维将传统文化的精髓和现代设计相融合，探索出新的构成形式，例如檀木的古典小方桌、红木的桌椅都能展现它的不同形态，以卷草纹为主的装修装饰门窗、欧式电视沙发背景墙都运用了大量的卷草纹样来装饰，如图1所示。
在包装设计上，卷草纹也有一些运用，大多是其产品本身便具有一些传统的古典元素，因而在包装设计上则更倾向于一些传统产品上，如月饼的包装（见图2、图3），由于月饼本身就具有浓厚的中国文化的气息，因而将卷草纹运用在它的包装设计上就显得格外的合理和完美。除此之外，卷草纹样在酒包装上也应用广泛，利用其优美的曲线和历史含义作为元素，使产品富有优美的格调和浓浓的历史积淀。
三、卷草纹在现代设计中如何继承与发展
卷草纹在现代设计中可以称为一个经典元素，将卷草纹运用到现代设计中时，人们不应该只是单纯的继承和模仿，更应该在现代设计中对它进行适度的创新与变革，这就要求人们在设计时运用自身创新思维将其抽取元素重新组合，即打散重构来塑造新的表现形式来承载它。那么如何去打散重构呢？可以从以下两个方面去考虑：首先，可以从分解与转换角度着手，即从最简单的写实形态向抽象的形态转换，分解并提炼出它的构成元素，用叠加、夸张、变形等艺术手法打造新元素。其次，从打散重构这一方面去考虑，将原来的形态进行拆分，对各个单一局部的结构规律进行分析，然后按照一定的规则对其进行重新组合，在构成、色彩、疏密关系的处理上采用现代设计理念，增强构成元素的韵律感、节奏感和时代感，使图形之间具有动静结合、疏密有序、灰白对比、重叠交错、多样统一的形式感，使新构成的卷草纹样具有现代感极强的设计效果。
四、结语
在现代设计中，卷草纹应与当前的时代背景和人们的审美意识相结合，形成自然、简洁、时尚又不失其韵味的新内涵。卷草纹在现代运用中要将传统卷草纹样的精神元素融入现代设计中，同时赋予传统卷草纹样现代意义，创造现代的新风格。另外，要继承和发展传统文化，结合现代审美理念、设计思想和新工艺，创造具有现代气息的卷草纹样，将卷草纹样赋予新的时代魅力，使之迸发蓬勃生机。
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（成都大学中国-东盟艺术学院美术与设计学院）
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篇二：唐代卷草纹在高级时装设计中的应用思考
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn卷草纹在纺织品设计中的应用研究
作者：王焕杰
丁丽丽
来源：《文艺生活·文艺理论》2011年第04期
摘要：卷草纹是中国传统装饰纹样之一，它的形成和发展记载了中国装饰艺术旺盛的生命力。本文分析了卷草纹的发展过程、形象构成、艺术特征以及美学精神，并通过具体案例诠释了它在纺织品设计延展和应用。旨在探索传统装饰纹样在现代设计中的传承与发展的方向。
关键词：卷草纹；历史；构成；传承与发展
中图分类号：J51文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）11-0066-02一、卷草纹的历史渊源
卷草纹是传统装饰纹样的一种。因图案骨架组成波曲状的花草纹样,故名曰卷草纹。“在春秋时期随着斯基泰美术和希腊美术的传入，植物纹样装饰图案也进入中州大地和当时中国本土动物装饰图案结合，形成了合动植物为一体的动物型卷草纹。”这是卷草纹的早期形象，即忍冬纹。南北朝时是忍冬纹的全盛时期，随后就逐步衰落下去。隋到初唐，随着佛教文化的发展，缠枝忍冬开始向卷草纹过渡。初唐的缠枝卷草继承了忍冬纹的骨架形式，但是忍冬纹的三瓣花叶逐渐被阔叶或毛莫科卷叶取代，而且石榴、葡萄、莲子等开始穿插其中，形成更为复杂丰满的构图。盛唐时的卷草纹更是不再拘泥于单调的“S”形、“接圆式”二方连续，形成了更加丰富的骨式结构，缠枝之中穿插缠枝，卷叶之下覆盖卷叶，还穿以云气、凤鸟、仙人、瑞兽……。至盛唐卷草纹样变得极为自由、富丽、繁复,此时的卷草纹以花卉为主,以藤蔓为辅,花型饱满,叶脉旋转,形式繁复华美,极具装饰效果。敦煌石窟内的唐代装饰纹样中,有众多种类的花卉以穿枝与缠枝的形式,把含苞待放与盛开怒放的花,花的蓓蕾、苞芽、果实、叶子组合在连绵不断的枝茎上,形成婉转翻侧,繁盛丰美的视觉效果。卷草纹历代多用作建筑、陶瓷、织锦、漆器等的装饰,有的以花为主,有的以叶、茎为主。
二、卷草纹的形象构成形式及在现代家纺产品的应用
1、S形的基本骨骼。卷草纹的基本结构在原始彩陶纹样中就已具雏形，在商周青铜器、陶器上的卷草纹呈不规则S形，田自秉老先生称之为涡纹而郭沫若则称之为云纹，战国铜饰部件上的卷草纹取均衡对称结构。秦汉时期的卷草纹已具S形骨架，但叶子与藤蔓尚无区别。魏晋时期，卷草纹已分叶茎，奠定了卷草纹的基本格式。至盛唐卷草纹样变得极为自由、富丽、繁复，此时的卷草纹以花卉为主，以藤蔓为辅，花型饱满，叶脉旋转，形式繁复华美。这种结构下的卷草纹灵活性较高，能自由构成二方连续，也能组合成四方连续。这种艺术形式构成一种连绵起伏、无止无息的动律,产生一种连绵不断、轮回永生的艺术效果。既变化无穷,而又富
篇三：唐代卷草纹在高级时装设计中的应用思考
98Artscircle＋艺术设计＋2012/11卷草纹在现代服饰中的运用TEXT/刘晶在装饰纹样中，植物纹样是装饰纹样的一卷草纹在现代服饰中运用积小之又小，但是往往个重要的组成部分。古人用不同花草树木的卷草纹是一个应用非常广泛的装饰纹样，就是这方寸之间，对于花、叶、枝蔓、果实的造型来装饰器物；在现代经历了数千年的演绎变换时至今日，已经渗透烘托服装的整体感觉的造型纹样中，植物纹样更以其独特的装饰特到了生活中的方方面面。它以不同的姿态、不往往起到了画龙点睛点而超乎其它纹样，尤其是在当今，国际装饰同的色彩带着或纤弱，或繁复，或柔美，或雍荣的效果。因此，设计师领域越来越重视在装饰中民族风格的体现。的气息，随着流行的脚步走向时尚发布的T台，对于服装配饰的设计从传统艺术中汲取设计灵感，将传统的元素进无论潮流怎么变换，卷草纹始终没有离开时尚也可以说是煞费苦心、一步的时尚化、现代化成为了当今设计的主流的舞台。用心良苦；因而，对于风尚。这就使得人们对于进一步的去认识古现代人之所以仍然热爱卷草纹，仅就服装服装配饰的装饰图案代艺术的价值有了更深刻的理解，更加意识到来说，材料很潮流，纹饰有古韵，形成古今合的要求也就更高。卷有责任、有义务的去回顾和探索中国古代传统璧，含有丰富的历史文化韵味。如早几年盛行草纹亦简亦繁的装饰植物纹样的发展演变，从而能够更好的去弘扬的女士唐装，配饰上牡丹纹样显示出盛唐风特点恰恰亦可以适应中华民族的传统文化。度。又如当下盛行的旗袍，配饰上荷花草头则在小面积上进行装饰在中国的传统装饰纹样的大家族中，卷草显示了女性纤弱的魅力。可以说，无论什么样的要求。纹占有着举足轻重的地位。其一，以卷草纹为的风格，卷草纹都可以找到自己的用武之地。在耳钉、耳环、项代表植物装饰纹样，打破了中国传统装饰纹1、卷草纹在现代服装上的运用链等饰品上，卷草纹样图1卷草纹（采自考古与样，从原始社会到商周时期只是以动物纹和几卷草纹样从唐代开始就作为织锦的纹样，的应用比较广泛。在文物，1983年1期，29页）何纹装饰两者平分天下的格局，形成了向以植在唐代绘画中就有穿着卷草纹服装的宫廷侍这小小的，或圆、或方、物纹、动物纹、几何纹装饰三足鼎立局面的形女形象。经过了数千年的积累沉淀，卷草纹更或狭长的地方，卷草纹样要么是自成主题，通成。这种变化意义非凡，“从动物装饰到植物是以一种融合了中西方特色的纹样，在服装流过翻卷的纹样形成透雕的立体感；要么是作为装饰的过度，是文化史上最大的进步——从狩行舞台上频繁的使用。它时而简约，时而繁围绕着主体物的装饰纹样，并与不同的材质比猎生活到农业生活的过度的象征”[1]其二，卷复，时而秀丽，时而活泼的装饰风格，更是给了如石玉、竹木、金属等相结合，给主体物带来典草纹的发展脉络清晰，从汉代传统的云气纹发不同主题的服装设计带来了不同的灵感元素。雅精致的装饰美感。展产生而来，经历了隋唐发展的高潮，再到宋、由于卷草纹的本身的特点，它一般是以在衣服的扣子中卷草纹样也有其用武之元、明、清至民国，在各个朝代的不同器物的装“线”的装饰特点出现在服装上。通过二方连地，小小的一粒纽扣根据其大小方圆，卷草纹饰中都有丰富的运用。时至今日，卷草纹仍然续纹样，或是四方连续纹样的结构，装饰在服不是盘绕其上就是在大面积扣子上装饰一角，在图案装饰中显现着非凡的意义。其三，卷草装的任意部位。由于卷草纹有着可繁可简的这样纽扣不但自己成为一个亮点，同时与服装纹作为中国的传统纹样与外来文化的融合、渗装饰特点，可以仅仅用其“S”型的骨架，也可用上的装饰纹样相呼应，给服装带来了统一、协透的典范，它显示了中国文化具有的强大的自装饰了复杂变换的草头，所以它可以根据设计调的装饰美感。信心和包容性，在与外来文化的接触、碰撞、融师的要求任意变换。卷草纹在配饰上的运用可以说是充分展合中，敢于移植、主动吸收，这种对外来文化兼在服装的领口、袖口、口袋、衣襟、腰部、现出了卷草纹的各种形态，简约的、繁复的、古收并蓄的精神，也是在现在设计中需要具有的下摆等部位，卷草纹通常是以二方连续的带典的、现代的、田园的、华丽的等，在配色上多内在品质。状形式出现，可以作为服装边缘的装饰线，也是采用了金、银、白、灰等无彩色系，以便与周卷草纹的形态特征和寓意可以作为在服装上具有装饰感的分割线。四围的装饰物品相协调；但也有采用黑、白等强在《中国纹样史》一书中这样定义卷草纹：方连续纹样在服装上则是作为了服装本身布对比色彩，制造出强烈的视觉冲击力。在图案“卷草纹系一种呈波状形态向左右或上下延伸料的底纹纹样，但其因为它通常是铺满了整的构成方法上一般是采用二方连续的排列方的一种花草纹，盛行于唐代，以后各代亦常用个服装的表面，因而给人留下了满眼是卷曲式，环绕主体物进行装饰，产生出透雕的空间之作为一种边饰……如从纹样的发展演变来枝叶、屈曲缠绕，带有浓浓中西方特色和现代造型感；也有采用四方连续构成图案，使得纹分，汉代可称为卷云纹，魏晋南北朝称之为忍气息的感觉。样布满整个画面，从而产生一种饱满的画面冬纹，唐代称之为卷草纹（唐草纹），近代则称近几年，随着复古风潮的袭来，卷草纹更感，从而使配饰的审美视觉效果大大增加。之为香草纹。各称各异，但大体均呈波浪形枝是大量运用到了服装的装饰中。通过对服装小结蔓骨架，配以叶片；配以花朵的，又称缠枝花。”市场上成衣样的调研来看，除了继续使用卷草卷草纹时而简约，时而繁复，时而秀丽，时[2]由此可见，卷草纹形象特征是一种骨架形纹的原有纹样以外，更多的是对卷草纹注入现而活泼的装饰风格使它能够灵活的运用到了态，成“S”型曲线的花草纹饰。通常用牡丹、荷代设计的理念，使得这种传统纹样更加符合现装饰艺术的各个方面，在现代设计中如何使这花、忍冬、兰花等不同植物的茎、叶、花、果实的代人的审美要求。这种设计总体来说有两个种流传了上千年的装饰纹样准确的表现设计造型，来装饰“S”型的骨架，且以二方连续的手大的趋势：一是更加繁复多姿，主要是对卷草的意图，满足不同人群的装饰需要也是一个值法向周围延展，形成了一种既层次分明又延绵纹中草头的形态进行复杂变换，从而使总体造得我们思考的问题。不断、回转繁复但又繁而不乱、构图饱满圆润型富于变化和动感。纹样多采用大面积的排的装饰纹样。列组合，制造出一种令人应接不暇的复杂层次参考文献：在卷草纹中，装饰的花与叶相互呼应、叶感，色彩则是采用了对比相对较弱，比较素雅[1]（俄）普列汉诺夫.论艺术.北京：人们出版社，纹繁复翻卷、连绵起伏、跌宕不绝、荡气回肠的的颜色进行组合；二是精简干练，这样的纹样1979,33页气势，更突出体现了中国造型艺术中线的特装饰，只是保留了最基本的“S”型骨架，用骨架[2]田字秉.吴淑生.田青.中国纹样史.北京：高等长。有学者指出：“中国哲学的基调之一是把进行组合变换。总体造型纤细多姿，纹样多采教育出版社，2003,229-230页无生物、植物、动物、人类和灵魂统统视为在宇用二方连续的带状组合，制造出了单纯、简洁[3]杜维明.试谈中国哲学中的三个基调.中国哲宙巨流中息息相关的乃至相互交融的实体。”的造型特点，色彩多采用例如黑白等对比比较学史研究，1981,1[3]卷草纹亦是如此，它屈曲盘绕的枝蔓，如祥强烈的颜色组合。云、似流水婉转不绝、周而复始，形象地表现出2、卷草纹在现代服装配饰上的运用了人们追求生生不息、连绵不绝的美好寓意。相对于服装整体来说，服装配饰所占的面【刘晶，广西艺术学院设计学院】Copyright?博看网www.bookan.com.cn.AllRightsReserved.
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